追憶

外婆，我記得的，曾經
那段頭頂最常被摸的日子
您牽著我到光復國小
讓我坐在您的腳邊
用書本疊成的椅子上
您與路過的大人們笑著交談
而我享用著上娃娃車前的美味三明治


「沛沛，上來吃飯囉...」
外婆，我記得的，曾經
推開紗窗探出頭
喊著我們上樓吃您燒的菜
那是處處傳來鍋鏟聲音的台北的黃昏
而我拿著蠟筆在認字卡上塗鴉


外婆，我記得的
您用裁縫機的樣子
梳妝台染髮劑的味道
閣樓上健康的鼾聲
佝僂的檯燈
您的眼鏡
腳指頭


外婆，我記得的，曾經
您站在漆黑的巷口等我回家
我在您北上回家時偷偷落淚


外婆，我從不知道您
如何度過青春期，不知道
那窗前歪斜的背影在想著什麼，與您
久處過的城市
在您恍惚混沌的時刻那些俏皮話
依然那麼的幽默且可愛


風撫過您呵護過的植物們，而它們
已無法像以往那樣茁壯，您已經
離開，同那許久以前的早晨與傍晚
惶惶之中，我卻已不再流淚

　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　像　完　　　

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　空　全　　　秋

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　的　不　　　天

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　寶　愛　　　的

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　特　了　　　哀

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　瓶　的　　　愁

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　不　那

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　易　人

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　回　坐

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　收　在

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　消　對

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　滅　面

　　　　　　　　　夏　　　　　　　　　困　看

　　　　　　　　　宇　　　　　　　　　難　我

The Picture of Dorian Gray

Bluedawn - 사랑

他們把沙漠當作避風港，我沒辦法。

對真正的戀情而言，背景就是一切。

你遺忘了一些人，但你總是會記得某些背景。

人責備自己的時候，就覺得沒有人有權責備他。

「我還沒被人歌頌，我的羽翼還沒被人觸碰。」
「你什麼都做，就是不飛。」

順性而為只是一種姿態，也是最令人不耐的姿態。

愛情藉由重複才能存在，重複把慾望轉換成藝術品。

想到蒙馬特裡那句，
「我問他您剛才說什麼？他重複，他知道重複可以讓我幸福。」

女人是物質勝於精神的代表，男人是精神勝於道德的代表。

年老之所以悲慘不是因為有人老了，而是因為有人很年輕。

一針見血。

回憶過去只會讓歡樂的往事夾雜痛苦、愉快的往事夾雜悲傷。

向前瞭望眼睛也是會受傷啊！

把鏟子叫作鏟子的人就該使用鏟子，因為他只配得上使用鏟子。

悲哀的工具人。

罪行之於他們如同藝術之於我們，只是一種獲得特別情感的方法。

人們很喜歡把自己最需要的東西送給別人，我會說這是慷慨的深度。

我好像只知道吝嗇的深度。

忠誠的人只認識了愛平凡瑣碎的一面，不忠誠的人卻能領悟愛的悲劇性。

有些罪的魅力在於想像，而非實行。不尋常的勝利能夠滿足自尊，而非情感。

女人再婚是因為憎恨第一任丈夫，男人再婚是因為崇拜第一任妻子。女人是在試試運氣，男人是在冒險。

好的藝術家只存在於作品當中，本人卻異常乏味。偉大的詩人，真正偉大的詩人，是全世界最沒有詩意的人。

真正偉大的詩人，是全世界最沒有詩意的人
好像誰也說了類似的話

粗俗打鬥、噁心酒館、無秩序生命所展現的野蠻暴力、卑賤下流的小偷與流浪漢，這種極端真實的表達，比所有形式優雅的藝術和模糊美妙的歌曲，更栩栩如生。

所以Cult是迷人的。

我曾經一整季都穿藍紫色的衣服，當作是為不死的愛情哀掉的藝術形式。然後不死的愛情終於死了，我忘了是什麼殺死那段愛情的，我想是因為她說要為了我犧牲全世界。

這段的接下來還說：不要相信超過三十五歲還喜歡粉紅緞帶的女人...
啊啊...有東西從我的腦袋裡一閃而過！

然後，時間突然為他停留。是的，那個呼吸緩慢的瞎眼生物不再爬了，時間死亡了。恐怖的思緒輕快地跑在時間之前，從時間的洞穴拖出醜惡的未來，展示在他眼前。他盯著未來看，恐懼得動彈不得。

而在昨夜終止的真實生活必須在繼續下去，可怕的必然性潛行在我們頭上，以同樣無聊的老套習慣，一回又一回的延續我們的氣力。於是我們強烈地渴望某天早晨眼皮睜開的時候，我們會擁有一個新的世界。

然後日落時毀滅它。

我把人分得很清楚，仔細選擇，我的朋友都有姣好的面貌，熟人都有良好的個性，敵人都有優秀的智能，選擇敵人的時候再小心也不為過，我的敵人沒有一個是笨蛋，他們全都絕頂聰明。因此，他們都很欣賞我。我會很自負嗎？我想這樣挺自負的。

任何人待在鄉下都會變好，因為鄉下毫無誘惑，所以不住在市區的人很不文明，文明絕對不是個容易獲得的東西。要變成文明人只有兩種方法，第一種是培養文化，第二種是敗壞道德。鄉下人沒有機會培養文化，也沒有機會敗壞道德，所以才會呆滯不振。

變好是有多好...

真正的人生悲劇通常是以非藝術性的方式存在，所以我們才會被殘忍的暴力、完全的不連貫、對意義的荒謬渴求，及純粹的缺乏品味所傷害。人生悲劇對我們的影響好像粗俗對我們的影響，給了我們一種印象－十足殘暴的力量，而我們反對殘暴。但是有時候，具備藝術美要素的悲劇與我們的生命相遇，如果美的要素是真的，我們就會被整件事件的戲劇效果吸引；突然發現自己不再是劇中的演員，而是劇外的觀眾，或者既是演員又是觀眾，我們觀察自己，光是觀察的驚奇就迷住了我們。

所以Oscar Wilde是獵奇的先驅嗎？

「英國代表了好事者的倖存勢力。」
「英國已經有進步了。」
「我比較迷戀腐敗。」
「藝術呢？」
「藝術是慢性病。」
「愛呢？」
「假象。」
「宗教呢？」
「代替信仰的時髦東西。」
「你是懷疑論者！」
「從來不是。懷疑論是信仰的開端。」
「那麼你是…」
「下定義就是畫地自限。」
「給我一些線索吧！」
「線索會斷裂，你會在迷宮裡迷路。」
「我困惑不已，我們談談別人吧！」

這段在電影裡被換成格雷和亨利女兒的對話...





昨天看了09年的電影版
雖然主角挺有資格飾演集邪惡與純真於一身的不死美少男
但是老實說
就算小說被翻拍了五遍
還是自己去翻小說實在
格雷的畫像是我看過最好看的近代西洋文學
不過
在看過書之前完全不曉得
Oscar Wilde的靈魂
就已經在天降奇兵出現過
在囧男孩出現過
在戀夏500出現過
在巴黎我愛你出現過
原來早已是個不為人知的經典

過節

/鯨向海




我打開鏽蝕的記憶
是朋友來信問候：你過的好嗎？
我也不知道。
我每天固定工作，太陽固定起床
薪水固定我的衣著飲食，就像
以前，教科書的規格固定
考試的答案。
我過的好嗎？
看電視特別容易傻笑
躺在單人床上特別容易迷路
紅磚路上容易踩傷白日夢，
就像以前闖進愛情幽暗的鼠蹊
被慾望擦痛的窘境。
我過的好嗎？
我的手還是會想觸摸那些事
我的腳還是跨向那些地方
我的喉結還是只周旋某些辭令
我的臉還是越來越像某些討厭的傢伙
像山群在冬天其實也畏冷
卻以霜雪苦候溫暖的腳印。
我過的好嗎？過就這樣過了
在預支了太多燃燒不得不
熄滅的時刻，在所有童年的魔法
都猝然失效的時刻
過就這樣過了
時間殲滅這個世紀
我被迫往下一個遷徙，但就
這樣過了，維持一顆蘋果
在靜物畫裡的位置
像一片哽住的烏雲雖想離去
從這首詩只能飄進下一首詩的雨季。
「你過的好嗎？」
朋友我終究不敢反問你
你是我過得最好的時光裡
最最溫暖的一個場景。









散文一本詩三本
市面上不好找網路上又便宜
所以不知不覺就把他的書買齊了
做為一個自私的小粉絲小讀者
我真心希望大家喜歡但又不是全部喜歡
就如我希望大家過的都好又不是全部都好一樣

日片馬拉松﹝下﹞

1月22日
貓湯

年份：2001

編劇：佐籐龍雄 / 湯淺政明
導演：佐籐龍雄

原著：橋口千代美(Nekojiru)

總分：10

對樂觀的人，《貓湯》為他們開啟了一扇可以用另一種視角看世界的窗，
對於悲觀的人，《貓湯》為他們開啟了一扇通向絕望深處的門。

這算是第二次被貓襲擊
第一次是在紀念宮澤賢智的春與修羅
但這次可以說是致命一擊
可愛的形象
可怕的故事
陽光沒有溫度
沒有救贖只有絕望
三十分鐘被削皮刮肉剔骨恍若隔世
用包羅萬象形容太誇張
應該說是一切宇宙洪荒人間冷暖花開花落生老病死
感覺就像在這三十分鐘的天馬行空說完了一樣

馬拉松果然沒白跑
湯淺政明掛名的影片真的都不是蓋的
想像力居然到了那麼遠那麼遠
那麼極致的地方

這樣建立在超現實主義之上解構的故事
狀似荒誕不經
混亂沒有邏輯
不過那樣乖巧攤在你面前完全不需要思考的故事難道就真的有趣了嗎？
有時候我們需要的只一把鑰匙或一副立體眼鏡
大概就像是畢卡索的畫
前後左右的畫面通通湊在一起
若你擁有那樣的眼睛自然能大開眼界


意象與暗喻俯拾偕是
遠在天邊近在眼前的末日狂花
被蟻螻分食的蟬的軀殼
充氣娃娃似的三姑六婆們的冷漠閒話
象徵潛意識與真實的大鯨魚
馬戲團裡的假象與需索無度的群眾
細節清晰無比的鋼鐵蝴蝶
單純愚蠢老百姓似的豬
在被榨乾之前反咬對方一口的豬
頭腦發達衣冠楚楚的變態男子
沙漠裡終究耗竭水球大象
被固定了的波浪
流轉的時空
認真的沉默的機器人
綜使斑駁的皮膚下有著蒼涼並且無可奈何的心
也只不過是上了發條庸碌一生的化學機器罷了


地球上一切的一切
暴戾殘忍無情毀滅
巨大的悲傷
徹底的絕望
時間與空間
對造物者來講僅僅像是個飽嗝

噗的一聲
我們（隨時）都會結束
帶著希望
帶著不甘
甚至來不及道一聲晚安

然後音樂盒被上了發條
在那條魚骨頭永遠停留的沙灘
貓姊姊被推著走向準備拍照的貓媽與貓弟
靦腆看著貓爸鏡頭的那刻
宛如倒帶卻不斷跳針的那一刻
你看到什麼？
我看得渾身發涼
天地不仁
以萬物為芻狗
努力的過程像是一場夢
失去的過程近乎一瞬間
夢與現實更迭至此
彷彿吸毒後的魘
最後回歸虛無
只剩下沙灘上快樂短暫的回憶
一遍遍重播也是徒勞無功


世界是一張凶惡的口
蠶食無辜的幸福時光
精英社會不需要情感氾濫與多餘的悲哀
誰也留不住匆匆路過的同情心
橋口千代美看透這一切
也許她是愛這個世界的
但是愛比死冷
看到身為人類最渺小不堪的一面
她絕望了
就像那帶著淚珠奔向死亡女人
貓兒不曉得
為什麼哭呢？
生活不該如此悲觀
是吧？




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1月24日
我和條子的700天戰爭

年份：2008

編劇：福田雄一
導演：塚本連平
主演：市原隼人 / 佐佐木藏之介 / 麻生久美子 / 加治將樹 / 石田卓也 / 竹中直人

總分：8


我笑了好多遍。



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1月26日
明日記憶

年份：2007
導演: 堤幸彥
主演: 渡邊謙 / 通口可南子 / 阪口憲二

總分：8


個人覺得哭點在樓梯間。




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1月30日
夏日大作戰

年份：2009
導演：細田守
編劇：奧寺佐渡子
主演：神木隆之介 / 谷村美月 / 櫻庭ななみ / 仲裡依紗

總分：8.5


細田守導演
宮崎駿風格

貞本義行人設
福音戰士風格

村上隆湊一腳
逗趣幾何風格

太強了
簡單一般的故事
被說得淋漓盡致




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1月31日
轉轉

年份：2007
編導：三木聰
主演：小田切讓 / 三浦友和 / 小泉今日子 / 吉高由裡子 / 巖鬆了 / 松重豐 / 岸部一德 / 麻生久美子

總分：8


再怎麼平靜憂愁也要耍冷幽默。




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1月31日
追

年份：2001
導演：行定勳
演員：窪塚洋介 / 柴崎幸 / 山崎努 / 大竹忍
原著：金城一紀

總分：9

That which we call a rose
by any other name would smell as sweet

-Romeo and Juliet

猛人
窪塚洋介
我想看松鼠自殺



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我想電影跟小說一樣
不必長
重要的是表現還有背後的思維
以及我們個人生活的折射
不需要勵志片的明朗和積極向上
也不需要文藝長片的熱情和暗示
僅僅是些具有靈光的小故事
便已足夠

另外我發現我很吃一種風格
以廣義來說就叫獵奇
英文稱做Cult
怪誕的、悲哀的、神秘的、反諷的、解構的、隱喻的、惡俗的、超現實的、
烏托邦、反烏托邦、對機械的崇拜、對機械的恐懼、末世情結、
人間的冷漠、搖滾與叛逆、頹廢美學、華麗風格、殘暴與唯美、
社會批判、意識流、黑色幽默帶來的消解、顫慄奇想
東西方許多驚悚荒謬殺很大的B級片都可以囊括在內
尤其在自由表現力極高的動畫上呈現的效果往往更為精湛
當然我喜歡的並不是那種正統重口味的Cult﹝進入恐怖片範疇﹞
而應該是某種官能上的形而上的Cult
然後有適量的鮮血的那種熱門的小眾電影
細膩的日本人最在行這種精神式獵奇
這從他們的文學就看的出來
事實上我懷疑只有在日本可以做到所謂變態這種等級




無人知曉的日片馬拉松
追了16+1部電影
2010年還剩下320天
順便跟大家拜個年啊哈哈哈哈

新家私

有了繪圖板根本人人都可以假裝高手嘛哈哈哈哈

日片馬拉松﹝中﹞

1月17日

正義之裁

年份：2006

編導：周防正行
主演：加瀨亮 / 瀨戶朝香 / 山本耕史 / 樽真佐子 / 役所廣司 / 清水美沙 / 竹中直人

總分：8.5


分數打的有點猶豫
看到最後我還是給了高分


世界上沒有絕對的正義
一個人審判另一個人
以正義之名？
律法真的能讓一個人伸張正義？

法官之首要任務並不是要發現事實
也不是要維持兩面的公平
更不是要追求被害人的正義

正義之裁告訴我們一個理念
法官不是神
法官該做的只是在法庭上確認犯罪活動在法制底下成立的事實
因此對於證據不明確的案件
一名法官只能以無罪結案
因為他不能刻意的透過修補縫合證據的手段
來完成被告被定罪的結果
因而僭越所謂的神權
也不應該直接去面對輿論對他的期望
台灣也已經有很多法官判性騷擾無罪後被媒體報導
然後被社會大眾不分青紅皂白撻閥的例子

寧肯放走十個罪犯，也不冤枉一個無辜的人

就算只有十個義人
神也不毀滅索多瑪與蛾摩拉城
那麼人呢？



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1月21日
疾走

年份：2005

編導：薩布
主演：手越佑也 / 韓英惠 / 中谷美紀 / 豐川悅司 / 寺島進 / 柄本佑

總分：6


沒到位沒味道的青春傷痕片
不過學狗悲鳴那段倒蠻有感覺



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1月21日
害蟲

年份：2001

導演：鹽田明彥
主演：宮崎葵 / 蒼井優 / 田邊誠一 / 涼 / 伊勢谷友介

總分：7.5


相當稚嫩的宮崎葵和蒼井優

老實說沒看影評還弄不太清楚劇情
重要的地方都被隱晦帶過
感覺欠缺一些畫龍點睛的元素
傷痕的描寫也應該還有更狂烈發展的空間